［］刬（chǎn）地：只是，依旧。

［］短衣射虎：化自杜甫《曲江》“短衣匹马随李广，看射猛虎终残年”。《史记·李将军列传》载，李广听说所居之郡有虎，亲往射杀之。严绳孙《百字令·题震修小照，次韵》有“短衣射虎，怜渠未是侯骨”。

［10］倚马挥毫：典出《世说新语·文学》，袁虎跟随桓温北伐，因事受到了处分，被免了官。正巧桓温急需一篇檄文，便叫来袁虎，命他倚靠在战马旁边草拟。袁虎手不辍笔，很迅速地就写完了七张纸，写得很好。当时东亭侯王珣正在旁边，非常叹服袁虎的文才。

画堂春

一生一代一双人［］。争教两处销魂。相思相望不相亲［2］。天为谁春。浆向蓝桥易乞［］，药成碧海难奔［］。若容相访饮牛津。相对忘贫［］。

【赏析】　这首词或是为伤悼一段可望而不可即的爱情而作，或是悼亡的篇章。

名句“一生一代一双人”就出自这首词里，但是，这一句其实是纳兰容若借用来的，原始出处是骆宾王《代女道士王灵非赠道士李荣》：“相怜相念倍相亲，一生一代一双人”。诗词之化用，有稍加点染者，有原文照录者，此为文人成法，非自纳兰容若始。诗词史上，大有名句原版藉藉无闻，而一经他人化用，反为世人千古传诵的佳话。最著名的例子便是林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这是脱胎于五代诗人江为“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，仅仅改了两个字而已：“竹”改成“疏”，“桂”改成“暗”。江为的原作无人记得，林逋的化用却因为有点石成金之功而成为千古名句。再如晏殊的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，原是写在《示张寺丞王校勘》这首诗里的颈联，但只有当原样挪入《浣溪沙》词里，才显得如此不凡。容若这首词的化用与晏殊一例非常相似，原因就在于诗与词在表达形式上的差异。

一切可以入诗的题材亦可以入词，反之亦然，但我们只要多读同一题材的诗与词，就会发现两者在表现形式上最本质的差异：诗永远是对称的，词几乎都是不对称的。正是因为这一点差异，所以诗宜于大开大合、往来畅达，词宜于吞吞吐吐、欲说还休。所以“大漠孤烟直，长河落日圆”，这样的句子只能是好诗而不能是好词；“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这样的句子只能是好词而不能是好诗。“一生一代一双人”用在词的起首便有直指人心的动人力量，用在诗里，“相怜相念倍相亲，一生一代一双人”这样配成一联，感染力就大大降低了。

【笺注】

［］一生一代一双人：化自骆宾王《代女道士王灵非赠道士李荣》“相怜相念倍相亲，一生一代一双人”。

［2］相思相望不相亲：化自王勃《寒夜怀友杂体》“故人故情怀故宴，相望相思不相见”，白居易《三年别》“悠悠一别已三年，相望相思明月天”，李白《相和歌辞·相逢行》“相见不相亲，不如不相见”，崔仲容《赠所思》“所居幸接邻，相见不相亲”。

［］浆向蓝桥易乞：倒装句，实为“向蓝桥乞浆易”，典出裴硎《传奇·裴航》，裴航在回京途中与樊夫人同舟，赠诗以致情意，樊夫人却答以一首离奇的小诗：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”裴航见了此诗，不知何意，后来行到蓝桥驿，因口渴求水，偶遇一位名叫云英的女子，一见倾心。此时此刻，裴航念及樊夫人的小诗，恍惚之间若有所悟，便以重金向云英的母亲求聘云英。云英的母亲给裴航出了一个难题：“想娶我的女儿可以，但你得给我找来一件叫做玉杵臼的宝贝。我这里有一些神仙灵药，非要玉杵臼才能捣得。”裴航得言而去，终于找来了玉杵臼，又以玉杵臼捣药百日，这才得到云英母亲的应允。后来裴航与云英双双仙去，非复人间平凡夫妻。

［］药成碧海难奔：化自李商隐《嫦娥》“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”。《淮南子·览冥训》载，羿向西王母求得不死之药，嫦娥把药偷走，奔往月宫。高诱注：嫦娥是羿的妻子，羿向西王母求得不死之药，还没有来得及服用便被嫦娥偷偷吃掉，嫦娥因此成仙，奔入月宫，是为月精。容若引用此典，大意是说纵然有不死之药，也无法飞入月宫。似是以月宫比喻所恋女子的居所，慨叹有情人无法相见。据此，本词或为一段无望的爱情而作，或为悼亡而作。

［］若容相访饮牛津。相对忘贫：晋人张华《博物志》载，大海尽处即是天河，每年八月，海边有浮槎（chá）往返于天河与人间，从不失期。于是有人立志利用这个机会探访天河，便在槎上搭起了飞阁，阁中储满了粮食，向天河而去。一日豁然见到城郭和屋舍，举目遥望，见女人们都在织布机前忙碌，却有一名男子在水滨饮牛。问那男子这里是什么地方，男子回答：“你回到蜀郡一问严君平便知道了。”这人回到人间之后便去拜访蜀郡的著名神算严君平，严君平道：“某年某月，有客星犯牵牛宿。”算来这个时间正是他到达天河的日子，那位在水滨饮牛的男子自然就是天河之滨的牛郎了。

蝶恋花